徐悲鸿 《百战归马》

“独特偏见，一意孤行”的中国画改良论。

徐悲鸿提倡用写实主义改善中国画之弊端，他在北京大学画法研究会演讲的《中国画改良之方法》一文中指出：

“ ‘惟妙惟肖’，妙属于美，肖属于艺。故作物必须凭实写，乃能惟肖。待心手相应之时，或无须凭实写，而下笔未尝违背真实景象。易以浑和生动逸雅之神致。而构成造化偶然一现之新景象，乃至惟妙。然肖或不妙，未有妙而不肖者也。 妙之不肖者，乃至肖者也。

故妙之肖为尤难。故学画者，宜屏弃抄袭古人之恶习(非谓尽弃其法)。一一按现世已发明之术，则以规模真景物。形有不尽，色有不尽，态有不尽，趣有不尽，均深究之。”

从他的言论中，可见写实主义的思想根深蒂固。

徐悲鸿根据他在西方所学技艺，将风景画、人物画以及色彩的运用均进行了改良。

在风景画方面，他认为中国画在影的方面有所欠缺，在风景画中应注重光和影的运用；

徐悲鸿《漓江春雨》

在人物画方面，他认为应以人的活动为主要艺术创作中心，人的活动和灵动应跃然纸上；

徐悲鸿《愚公移山》

在色彩运用方面，他坚持以平涂为主，增加明暗的运用及对比。

徐悲鸿《双喜图》

部分节选 徐悲鸿《中国画改良之方法》